Выставка художника MFA: Вызов Колумбийскому университету по вопросу Газы

На дипломной выставке MFA Колумбийского университета художник Алехандро Валенсия открыто и смело поднимает давно назревший вопрос: институциональный провал университета в отношении геноцида палестинцев Израилем.

Инсталляция «DYNAMO (RATM01)» (2026) является частью дипломной выставки выпускников 2026 года факультета визуальных и звуковых искусств, проходящей в Художественной галерее Мириам и Айры Д. Уоллах до 24 мая. Работа напоминает машинное отделение, намекая на скрытые механизмы управления университетом. Три модуля инсталляции выполнены в виде солнечных часов, которые отсылают к знаменитой центральной достопримечательности кампуса, но при этом они сжимают и стесняют то, что неустойчиво удерживают.

Выпускникам программы MFA Колумбийского университета 2026 года пришлось пережить настоящий шторм на пути к получению диплома. Их обучение началось осенью 2024 года, после принудительного разгона студенческих лагерей 30 апреля 2024 года, протестовавших против геноцида в Газе. Последующие события были крайне напряженными: новые репрессии, протесты, аресты и нарушения прав человека со стороны иммиграционной и таможенной службы (ICE), что поддерживало враждебную обстановку в кампусе.

Обучение данной группы началось с раскола. По словам Ридваны Рахман, другой студентки MFA, весной 2025 года она распечатала несколько плакатов с лозунгами «Свободу Палестине, да здравствует Интифада». Она и несколько её однокурсников решили повесить их на дверях своих студий. Несколько дней спустя студент-бакалавр сорвал их. Другой студент MFA затем снова повесил свой плакат, но его снова сорвали.

Первая часть инсталляции Валенсии включает кефию, принадлежавшую Рахман. Она носила этот головной убор во время протестов против геноцида в Газе на территории кампуса и даже делилась кефиями со студентами для классных фотографий, а также на открытии выставки группы 2025 года в прошлом году. Рахман принадлежала к когорте 2025 года, опережая Валенсию на один год.

Первая часть инсталляции Валенсии демонстрирует кефию, которую студентка носила на протестах против геноцида в Газе в кампусе.

В инсталляции кефия Рахман сдавлена двумя солнечными часами, расположенными с противоположных сторон, что превращает мемориал класса 1885 года и любимое место встреч в кампусе в символ угнетающего давления. В настоящее время Рахман находится под уголовным расследованием по обвинению в участии в протесте в библиотеке Батлер 7 мая 2025 года. После её ареста (факт которого был подтверждён по открытым данным), она стала одной из более чем 70 студентов, подвергшихся дисциплинарным взысканиям со стороны Колумбийского университета. Рахман немедленно запретили доступ в кампус, выселили из её студии с минимальным уведомлением и отказали в получении степени MFA, несмотря на выполнение всех требований программы.

В ответ на запрос о комментарии представитель Колумбийского университета заявил: «В соответствии с Законом о правах семьи на образование и конфиденциальность (FERPA) ни Школа, ни Университет не могут раскрывать информацию, касающуюся студенческих записей, за пределами утверждённой справочной информации».

Во второй части инсталляции карандаши противостоят друг другу, угрожая острыми кончиками. Эти две графитовые фаланги символизируют глубокие разногласия внутри студенческого сообщества относительно допустимой степени выражения протеста против геноцида.

Детали работы Алехандро Валенсии «DYNAMO (RATM01)» (2026).

Третий модуль инсталляции включает сломанный микрофон и промышленную перфокарту, на которую наложена рука покойного Эдварда Саида. Саид был выдающимся палестинским учёным, профессором Колумбийского университета и одним из основателей постколониальных исследований. Его «микрофон» теперь отключён; голос Саида больше не слышен в университетской политике, которая подавляет тех, кто защищает фундаментальное право палестинского народа просто существовать.

Динамик в инсталляции Валенсии воспроизводит коллаж звуков падающих бомб, грохота поездов метро из джентрифицированного Гарлема и аудиозаписей протестов, превращая всё это в искажённый гул. Этот звуковой фон наглядно демонстрирует, как кафкианская бюрократия Колумбийского университета нивелирует и искажает реальные события.

«Я размышлял о более масштабных силах, постоянно действующих: силах сопротивления и силах угнетения, и о том, как этот диалог меняет наше представление об истории», — рассказал Валенсия в интервью, данном в галерее.

Слева направо: работы Кристин Миллер, Арела Лизетт и Дарилины Паудерфейс.

Другие художники на выставке также затрагивают тему Газы, хотя и менее явно. Многие обращались к более широким вопросам расы, гендера, сексуальности и достатка на личном уровне, акцентируя внимание на поиске своего рода дерзкой радости в этот мрачный культурный момент. Каждый имеет право рассказать свою историю. Однако некоторая самореферентность работ казалась чрезмерно пассивной, словно человек стоит и смотрит, как горит его дом. Эти приглушенные отклики, возможно, демонстрируют, как фашизм незаметно подавляет инакомыслие.

Недавние публикации в «Columbia Spectator» раскрывают более широкую кампусную культуру, в которой высказывания о геноциде в Газе систематически замалчиваются. Было ли столь неизбежным то, что Колумбийский университет поддастся давлению режима Трампа, фактически призывая иностранных студентов к самоцензуре? Агенты ICE вошли в университетское жильё Махмуда Халила и Элли Агавевой без ордера и задержали их, в то время как университет добивался восстановления федерального финансирования в размере 400 миллионов долларов. Имея фонд в 15,9 миллиарда долларов, Колумбийский университет мог бы позволить себе противостоять Трампу, как это сделал Гарвардский университет, но предпочёл этого не делать. Очевидно, в критический момент он по-прежнему остаётся «Королевским колледжем».

Студентам MFA Колумбийского университета не сообщали напрямую, что определённые темы запрещены. То, с чем они столкнулись, было хуже. Иностранные студенты рисковали своей свободой, если их искусство слишком прямо затрагивало тему геноцида. Были ли американские граждане в большей безопасности? Многие студенты прибегали к самоцензуре — сознательно или бессознательно — чтобы оставаться в безопасности под угрожающим контролем режима Трампа, что делает работу Валенсии ещё более мужественной.