Необыкновенные керамические творения Кэти Баттерли

Ретроспектива Кэти Баттерли «Assume Yes» охватывает 32 года ее творчества, представляя миниатюрные, но поразительные керамические скульптуры. Среди них — завораживающее сокровище «Юбка Эдди» (1994) высотой около восьми дюймов и шириной и глубиной в три дюйма, которое редко выставлялось на публике с момента его дебюта десятилетия назад.

«Юбка Эдди» — это уникальный объект, напоминающий сосуд или урну, преимущественно бежевого цвета с изогнутыми розовыми и белыми полосами, намекающими на юбку, и установленный на основании в форме песочных часов. Это самобытная интерпретация утилитарного керамического изделия, одновременно отсылающая к изгибам человеческого, особенно женского, тела. В верхней части, среди переплетающихся бежевых прядей, напоминающих плетение или грудную клетку с легкими красными вкраплениями, находится скопление крошечных, тщательно сделанных вручную шариков: возможно, семян в стручке, яиц, жемчужин или даже мыслей. Абстрактные узоры украшают «юбку».

Эта гибридная фигура-сосуд, кажется, склоняется вперед, будто в ожидании, но в то же время выглядит нерешительной и уязвимой — смесь пылкости и опасения. Баттерли обладает удивительной способностью передавать тончайшие душевные состояния, острые эмоции и сложные психологические состояния в своих новаторских и захватывающих работах, что является отличительной чертой всего ее творчества.

Вся выставка изобилует чудесами — каждая скульптура воспринимается как манящее событие и целое путешествие. Квази-сосуды Баттерли включают в себя складки, углубления, отверстия и потаенные места, намекающие на телесные, биоморфные и природные формы, включая геологические структуры и процессы, формирующие мир, такие как гравитация, седиментация, эрозия, извержения и оползни. Они также связываются с различными художественными приемами, такими как наливы, потеки и разливы.

Выставка представляет 45 скульптур из глазурованного фарфора и фаянса (одна из них также включает эмалевую краску), расположенных на трех трапециевидных платформах и на стенах. Все они созданы вручную с использованием многократного обжига, многослойных глазурей, богатой и разнообразной палитры цветов, а также эклектичных инструментов, включая зубоврачебные. Три группы соответствуют последовательным периодам: ранние работы 1990-х — 2001 годов, примечательные тем, что Баттерли работала в миниатюрном масштабе с непопулярным материалом, часто относимым к ремеслам и подверженным гендерным предрассудкам; работы с 2003 по 2019 год; и более новые произведения. Вместе они образуют завораживающее и глубоко погружающее сообщество — не просто керамические скульптуры, а живые, разнообразные, выразительные и интенсивно общающиеся скульптурные существа.

Некоторые работы полны радости и exuberance, напоминая шествия, выступления и парады. «Маши ими, будто тебе все равно» (2001) представляет собой бежевую, мясистую, свободно цилиндрическую форму с "кишечной" серединой, напоминающей человеческую фигуру. Из ее вершины на изогнутых стеблях вырастают два красноватых, искусно детализированных шарика, похожих на помпоны, мозги или глаза. Эта великолепно эксцентричная скульптура словно движется в нескольких направлениях одновременно, подобно экстатическому танцу.

«Маска» (2003) — это трогательное, желто-золотистое творение, напоминающее птицу, с торсом, похожим на изгибы человеческого уха, без глаз, с крошечным клювом-носом. Оно излучает надежду, нежность, хрупкость и бдительность, словно в ожидании или тоске, что отсылает к великому стихотворению Эмили Дикинсон 1861 года, отождествляющему надежду с птицей. Верхняя часть «Грибной Нирваны» (2011) — смелая вариация и трансформация сосуда с двумя ручками — выполнена в роскошном, поразительном глубоком синем цвете, напоминающем синий Ива Кляйна; она кажется энтропийной, словно трескающейся. Под двумя неуклюжими, неустойчивыми и нерегулярными ручками находится буйство выпуклых оранжевых и желтых форм и черная с желтыми крапинками основа. Это прекрасный пример того, как Баттерли вносит диссонирующие ноты и преднамеренные возмущения в свои изысканные скульптуры, сочетая в своем творчестве как непокорность, так и изящество.

Другие работы вовсе не радостны. Поразительно, как скульптуры, созданные годы назад — вероятно, из-за взаимодействия Баттерли с бурным миром, — актуальны и сейчас. Например, «Тяжелая голова (Торо)» (2003–4) — округлая желтоватая скульптура с тонкими малиновыми полосами. Ее форма, напоминающая тыкву или голову, словно падает с крошечной красной скамейки — скульптура, рушащаяся под собственным весом, намекает на человека, обремененного заботами и тревогой. Созданная во время Иракской войны, спустя много лет эта работа кажется воплощением тяжести, отчаяния, гнева и разочарования, которые многие из нас испытывают, сталкиваясь с новыми конфликтами и другими мировыми потрясениями.

Первые две группы работ более сложны, многочастны и максималистичны, особенно для таких миниатюрных скульптур, с множеством форм и различных, ярких цветов. Баттерли уделяет пристальное внимание мелочам — в том числе тем областям, которые сначала, а может быть, и вовсе не замечаешь. Только заглянув в отверстие сверху «Линейного танца» (2012), вы увидите яркие красные подтеки и лужи, хрящевидные гребни и различные отверстия. Повсюду в закоулках скрыты тайны, а в щелях — сюрпризы. Работы Баттерли поощряют внимательное и чуткое рассмотрение.

Эта выставка подчеркивает, насколько важны живописное чутье и глубокая увлеченность цветом в ее работе. Кэти Баттерли упоминала, как ее поразил определенный красный цвет в нью-йоркском граффити, и как ее очаровали оттенки цветов штата Мэн. Она передает такой жизненный опыт в своих скульптурах.

Работы в третьей, самой новой, секции включают в себя нечто относительно новое для Баттерли. Основание каждой скульптуры — тщательно выполненный куб. Насыщенные цвета (часто монохромные или почти монохромные) оживляют эти геометрические, ультрарациональные, эвклидовы формы, которые как поддерживают, так и ведут диалог со свободно формирующимися, многоцветными верхними частями. Верхние части — это трансформации базовой формы чаши. Изогнутые сосуды с круглыми отверстиями превратились в замечательные новые формы и идентичности, полностью смешивающие абстракцию и фигурацию. «Ночная сторона снаружи» (2025) с ее кипящей и пузырящейся оранжевой, черной и белой окраской кажется совершенно расплавленной. Беловатая (с деликатным желтым оттенком) «Предположим, да» (2022) свидетельствует о более широких горизонтах, к которым Баттерли начинает стремиться. Она удивительно космическая и эфирная — ультра-сконденсированная версия огромного межзвездного облака.