Маделон Фризендорп: Подсознательные города

ЛОНДОН — Британский архитектор сэр Джон Соун и голландская художница Маделон Фризендорп жили с разницей почти в два века. Несмотря на исторические, культурные, технологические, национальные и гендерные различия, их объединяет глубокая увлеченность архитектурой, страсть к коллекционированию и склонность к озорству. Текущая выставка «Маделон Фризендорп: Игры разума» в Музее сэра Джона Соуна представляет более 50 работ художницы, отмечая их общие черты и в то же время легко подтрунивая над неоклассической эстетикой самого музея.

Значительную часть экспозиции занимает самая известная работа Фризендорп — «Flagrant Délit» (1975). Эта сюрреалистическая картина изображает антропоморфные манхэттенские небоскребы, застигнутые прожектором с вершины здания RCA в момент после соития. Через несколько лет тогдашний муж художницы, архитектор Рем Колхас, выбрал эту работу для обложки своей книги «Delirious New York» (1978). Он назвал ее «ретроактивным манифестом», что помогло картине закрепиться в иконографии современного городского воображения. «Flagrant Délit» — часть большой серии, исследующей психологические и сексуальные аспекты современной архитектуры. Несколько работ из этой серии также представлены на выставке, включая обложку 2026 года для «New York Review of Architecture», что подтверждает её влияние.

В соседних залах показывают собственные чертежи Соуна и архитектурные рисунки его учителя Джорджа Дэнса. В 1778 году, когда Соун, будучи студентом архитектуры в Королевской академии, получил стипендию на путешествие, для британских джентльменов было обычным совершать Гран-тур по Европе. Соун не стал исключением. Множество рисунков, картин, скульптур и древностей, привезенных им после двух лет странствий по Италии, стали основой его дома-офиса, превратившегося в музей.

Фризендорп и Колхас переехали в Нью-Йорк в 1972 году, сначала в Итаку, затем в сам город. Там художница «по-крупному открыла для себя дурной вкус» и серьезно занялась коллекционированием. В отличие от собрания Соуна, коллекция Фризендорп значительно разнообразнее и демократичнее. Её сформировала поразительная смесь стилей, увиденных в США: от маленьких игрушек, фигурок и моделей до открыток и разных повседневных предметов. «Игры разума» представляют несколько открыток с архитектурным фокусом. Однако полная коллекция Фризендорп, насчитывающая тысячи экспонатов, включает такие неожиданные категории, как луна-парки, маяки, автовокзалы, тюрьмы, самолеты, катастрофы и младенцы — или, как она сама это называла, просто «Американа». Почтение Соуна к неоклассике уступило место постмодернистскому принятию банального, кэмпового и китчевого; просвещенное отношение к знанию сменилось критическим изучением доминирующей культуры.